10 podstawowych książek dla Vargas Llosa

Podobnie jak prawie wszyscy pisarze, Mario Vargas Llosa jest zapalonym czytelnikiem. Większość życia spędził między czytaniem a pisaniem, Dlatego jest także wielkim znawcą literatury uniwersalnej. Niektóre książki oznaczyli go do tego stopnia, że ​​dzisiaj rozpoznaje je jako teksty, które każdy człowiek musi przeczytać przed śmiercią. Jest dziesięć, a tutaj mówimy, które.

1- Pani Dalloway z Virginii Woolf

Vargas Llosa mówi o tym książka, co: ”Systematyczne upiększanie życia dzięki jego załamaniu w wyjątkowej wrażliwości, zdolny do wydobycia we wszystkich przedmiotach i we wszystkich okolicznościach tajemnego piękna, które otaczają, to właśnie nadaje światu pani Dalloway jej cudowną oryginalność ”.

2- Lolita, autor: Vladimir Nabokov

Jeśli chodzi o tę pracę, Nagroda Nobla brzmi: „Humbert Humbert opowiada tę historię z przerwami, niepewnością, fałszywymi wskazówkami, ironią i dwuznacznością znakomitego narratora w sztuce rozpalania ciekawości czytelnika w każdej chwili.. Jego historia jest skandaliczna, ale nie pornograficzna, nawet erotyczna. Nieustająca kpina z instytucji, zawodów i obowiązków, od psychoanalizy - jednej z czarnych bestii Nabokova - do edukacji i rodziny, przeniknij dialog Humberta Humberta ”.

3- Serce ciemności, Joseph Conrad

O tej pracy Vargas Llosa wskazuje: „Niewiele opowieści było w stanie wyrazić w sposób tak syntetyczny i podporządkowywający jak ten, zło, rozumiane w jego indywidualnych konotacjach metafizycznych iw projekcjach społecznych„ Film „Apokalipsa teraz” opiera się na tym wspaniałym dziele literatury uniwersalnej.

4- Tropic of Cancer, Henry Miller

Była to jedna z najbardziej kontrowersyjnych książek tamtych czasów, a nawet dziś budzi silne kontrowersje. Pod tym względem Vargas Llosa komentuje: „Narrator-charakter Trópico de Cáncer to wielkie dzieło powieści, najwyższy sukces Millera jako powieściopisarza.

Ten obsceniczny i narcystyczny „Henry”, pogardliwy dla świata, zatroskany jedynie fallusem i wnętrznościami, ma przede wszystkim nieomylny widok, witalność Rabelesa dla przemieniać w sztukę wulgarne i brudne, uduchowić swym wielkim poetyckim głosem funkcje fizjologiczne, małostkowość, podłość, aby nadać estetycznej godności chamstwu„.

5- Auto de fe, Elias Canetti

Ta praca, napisana przez innego laureata Nagrody Nobla, jest jedną z ulubionych Vargasa Llosy: „W tym samym czasie, co demony jego społeczeństwa i jego czasu, Canetti wykorzystywał także tych, którzy go zamieszkiwali. Barokowy emblemat świata, który ma wybuchnąć, jego powieść jest także fantasmagorycznym suwerennym dziełem, w którym artysta połączył swoje najbardziej intymne fobie i apetyty ze wstrząsami i kryzysami, które wstrząsają jego światem ”.

6- The Great Gatsby, Francis Scott Fiztgerald

W The Great Gatsby Vargas Llosa zauważa:Cała powieść jest złożonym labiryntem wielu drzwi i każdy z nich służy do wejścia w twoją prywatność. Ten, który otwiera to wyznanie autora The Great Gatsby daje romantyczną historię, która sprawiła, że ​​płakałeś ".

7- Dr Żywago, autorstwa Borisa Pasternaka

Obszerna praca, do której bez wątpienia wielu przyszło przez kino. Klasyka klasyków, o której mówi peruwiańska nagroda Nobla: „Bez tej zagmatwanej historii, której łapy, ogłuszenia i wreszcie łzy, życie bohaterów nie byłoby tym, czym są.

Jest to główny temat powieści, która pojawia się ponownie, jako motyw przewodni, podczas jej burzliwego wydarzenia: bezbronność jednostki w obliczu historii, jej kruchość i niemoc, kiedy zostaje złapany w wir wielkiego wydarzenia„.

8 - Lampart, autorstwa Giuseppe Tomasi z Lampedusa

Vargas Llosa jest zdecydowany w swoim komentarzu do tego dzieła: „Podobnie jak w Lezama Lima, podobnie jak w Alejo Carpentier, barokowi narratorzy, którzy przypominają go, ponieważ zbudowali także literackie światy rzeźbiarskiego piękna, wyemancypowanego z tymczasowej korozji, w El Gatopardo magiczna różdżka, która wykonuje tę sztuczkę, dzięki której fikcja uzyskuje własną fizjonomię, suwerenny czas różny od chronologicznego, to język„.

9- Opinie klauna, Heinricha Bölla

„Opinie klauna, jego najsłynniejszej powieści, są dobrym świadectwem tej skrupulatnej wrażliwości społecznej na manię. Jest to fikcja ideologiczna lub, jak powiedzieli w momencie jej pojawienia się (1963), „zaangażowana”. Historia służy jako pretekst do poważnego religijnego i moralnego ścigania katolicyzmu i społeczeństwa burżuazyjnego w powojennych Niemczech federalnych.„Mówi ostry pisarz.

Zdjęcie dzięki uprzejmości dadevoti