Psychopatologia i kino, rzeczywistość czy fikcja?

Psychopatologia jest bardzo obecna w historii siódmej sztuki. Niekończąca się liczba filmów opowiada nam historie dotyczące psychologów, psychiatrów, a przede wszystkim osób cierpiących na zaburzenia psychiczne. Nawet jeśli linia fabularna nie jest psychopatologią, nauka psychologii jest obecna za każdą postacią.

Prawda jest taka opisy dotyczące zaburzeń psychicznych, ich objawów lub relacji między pacjentem a profesjonalistą nie zawsze są dokładne.. Czasami poszukiwanie elementu zaskoczenia, który wywołuje intrygę i tajemnicę, prowadzi scenarzystów, reżyserów i aktorów do odejścia od podstaw i nauki, pokazując zniekształcony obraz tego, co chcą reprezentować..

„Gdyby nie istniała psychiatria, filmy musiałyby ją wymyślić. I w pewnym sensie to zrobili ”.

-Irving Schneider-

Rozbieżności, aby osiągnąć czynnik zaskoczenia

Zrozumiałe jest, że czasami konieczne jest „zwijanie kręconych loków”, aby spektakularny charakter wydarzeń miał wpływ na publiczność, która z drugiej strony, w większości przypadków, idzie do kina w poszukiwaniu wrażeń, a nie wiedzy. Jednak, Istnieją rozbieżności w trzech głównych aspektach:

• Przemoc i agresja są zbyt często związane z chorobami psychicznymi aby osiągnąć ten poziom emocji i spektakularności. Liczne postacie z filmów przedstawiających problem psychologiczny są pokazywane jako agresywne, sadystyczne i z ciemną stroną, która nie ma nic wspólnego z tym, co się z nimi dzieje. Dlatego sprzyja to pojawieniu się piętna społecznego dotyczącego niebezpieczeństwa tego typu ludzi, chociaż statystycznie jest to dalekie od rzeczywistości.
• W podręcznikach psychopatologii występują różne choroby, których podobne ograniczenia są ze sobą powiązane a granice diagnostyczne nakładają się. Na przykład zaburzenie osobowości borderline jest mylone z chorobą afektywną dwubiegunową lub w drugim przypadku epizody depresyjne i maniakalne nie są odpowiednio odzwierciedlone. Nawet w niektórych filmach miłość jest przedstawiana jako lekarstwo na zaburzenie.
• Wizerunek terapeuty jest reprezentowany w zniekształcony sposób. Psychiatra Pilar de Miguel wyjaśnia, że ​​w kinie profesjonalista otrzymuje bardzo dobre lub bardzo złe leczenie. Z drugiej strony zazwyczaj nie są w stanie ustalić limitów dla swoich pacjentów.

Nawet tak, są filmy, z których można się nauczyć i docenić dobrą pracę i prawdziwą dokumentację. Jednak w niektórych przypadkach rozumie się potrzebę poszukiwania dramatu i wzmocnienia opowieści i uczuć. Być może to, co widz musi pamiętać, to fakt, że film nie przestaje być reprezentacją, a nie samą rzeczywistością.

Lepiej ... niemożliwe

Lepiej ... niemożliwe to film, który wszyscy kojarzymy z zaburzeniem obsesyjno-kompulsyjnym (OCD), który jest przenikanie symptomatologii OCD z osobowością bohatera.

Gniewny charakter Melvina może wywołać błędny pogląd, że osoby cierpiące na to zaburzenie mają te same cechy osobowości, ale musimy oddzielić te nieprzyjemne cechy od symptomów zaburzeń obsesyjno-kompulsyjnych, takich jak surowe rytuały czystości, symetrii i powtarzania, które pokazuje nam film.

„Dr. Zielony, jak mogę zdiagnozować zaburzenie obsesyjno-kompulsywne, a następnie zdziwić się, jeśli pojawię się tu nagle?

-Melvin-

Po premierze, większość widzów kojarzyła zaburzenie obsesyjno-kompulsywne z nieprzyjemnymi i złymi ludźmi, podobnie jak przy odrobinie miłości i dobrej przyjaźni objawy mogą ustąpić lub nawet zniknąć. Jest zrozumiałe, że mieści się w licencjach skryptowych wspomnianych powyżej, ale pierwsza nie jest prawdziwa, a tym bardziej druga.

Lotnik

Film Lotnik Martin Scorsese opowiada część życia milionera, producenta i biznesmena Howarda Hughesa, postać grana przez Leonardo DiCaprio.

Z punktu widzenia psychopatologii, ten film pokazuje nam bardzo udany rozwój i ewolucję zaburzeń obsesyjno-kompulsyjnych. Wszystko zaczyna się od dzieciństwa naznaczonego strachem przed matką, że jej syn zachorował, przechodząc przez młodość pełną dziwactw i manii, aż do dorosłości naznaczonej obsesjami i kompulsjami.

W filmie możemy obserwować przerażenie zarazków Howarda Hughesa. Wszędzie nosił mydło i przymusowo mył ręce, aż krwawił, by uniknąć zakażenia.

W tym czasie nie było definicji zaburzenia jako takiego, więc nigdy nie było traktowane. Jednak wszystkie objawy, które mu towarzyszą i cierpienie, które generuje (odzwierciedlone w doskonałości w filmie), wskazuje, że prawie na pewno cierpiał.

Memento

Zanim omówimy film Christophera Nolana i jego sukcesy, musimy wyjaśnić, na czym polega amnezja antegrade. W przeciwieństwie do wielkiej znanej amnezji wstecznej, czyli zapomnienia rzeczy z przeszłości, To zaburzenie charakteryzuje się głównie niezdolnością do uczenia się i zapamiętywania nowych rzeczy. Osoba, która przedstawia amnezję następczą, zapomina o wszystkim, co dzieje się w tym samym czasie, ponieważ nie jest w stanie przechowywać informacji w pamięci długoterminowej. Dla niej nic nie pozostaje, ponieważ żyje w wielkiej przestrzenno-czasowej dezorientacji. W każdej chwili jest to ten sam punkt, wciąż i wciąż.

Bez ujawniania dużej części filmu i jego struktury narracyjnej, Memento odzwierciedla dość dokładnie udrękę i cechy osoby, która cierpi z powodu tej manifestacji pamięci.

Dzięki temu znamy system stworzony z nutami, zdjęciami i tatuażami ze strony głównego bohatera, aby spróbować rozszyfrować zagadkę, z której odchodzi fabuła filmu. Jego strategia polega na tym, aby nie pamiętać, ale potwierdzić, że wie, co mu się przedstawia. Celem reżysera jest skłonienie widza do wczucia się w rolę bohatera, jego stan świadomego oszołomienia i wydaje się, że to zrozumiał.

Może Memento nie odzwierciedla idealnie amnezji antegrade, ale tak jest w stanie utrzymać nas w sytuacji niepewności i oszołomienia bohatera. 

„Cóż za kiepska pamięć, która działa tylko wstecz!”

-Lewis Carroll-

Jak widzimy, kino, poza zwykłą rozrywką, to otwarte drzwi do wiedzy, refleksji i empatii dzięki historiom i postaciom. Picie z doświadczeń innych ludzi, nawet poprzez fikcję, jest czymś, co jest w naszym zasięgu. Teraz, jeśli chcemy wiedzieć głębiej świat psychopatologii, ideałem jest być informowanym przez podręczniki i specjalistów.

Bibliografia

Obrazy szaleństwa. Psychopatologia w kinie autor: Beatriz Vera Poseck. Edycje Squid. Madryt, 2006